新石器时代的基本特征-清代历朝青花瓷器的基本特征

一 : 清代历朝青花瓷器的基本特征

一.顺治时期的青花瓷(1644---1661年)

1.造型:造型、釉色、纹饰既有明代遗风,也开创清代特色,处于过渡时期。祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调,大盘出现双层底。晚明是筒状炉,顺治为钵式炉。

2.工艺:粗糙不修胎。足根露胎,有跳刀及缩釉现象。双层底,又称隔漏底,外足高而内底低,只有顺治康熙时有。

3.胎釉:胎骨疏松,瓷化程度不好。

4.青花:用回青少,用石子青多。顺治早期呈色灰暗,顺治晚期浓艳发紫。顺治时多数为酱口,康熙时继续,雍正时就少,以后则不见。

5.纹饰:明代写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上山水画有“四王”笔意,用皴法。画龙凤留白边,画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁题诗,顺治到康熙初都有。如画梧桐叶,旁题诗:“梧桐一叶落,天下尽皆秋”。或“梧桐叶落,天下皆秋”。个别还有写“红叶传书信,寄与薄情人”诗句的。

6.款识:有顺治年制,大清顺治年制,也有大明顺治年制,可能是窑工有抗清情绪所致。祭器多干支纪年款。如“顺治丁酉”净水碗。篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。

二.康熙时期的青花瓷(1662---1722年)

这一时期成就最大,造型千变万化,工艺细致精巧,色调青翠。《陶雅》上说:“世界之瓷,以吾华为最;吾华之瓷,以康雍为最”。康雍青花,能分多层,少则五色,多则九色。

1.造型:前期比较敦厚,器型变化不多。后期厚薄皆有,以薄为主。器型前所未有,变化多端。常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。后期则观赏,陈设器物增多。大到屏风、龙缸,小到鸟食罐等。碗变化较多,有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。特别是斗笠式碗最典型,特征是胎体薄。还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺:碗,深腹高圈足,盘碗底足深,圈子大,足直、足根圆,俗名灯草根。露底布分能见一道道很细的旋坯痕。部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形,瓶罐接口不明显。盘碗底部都有极细缩釉点,象针鼻眼。

3.胎釉:前期疏松,瓷质灰白;后期坚致,瓷质细白,如糯米粉。前期釉色白中闪青,含铁,后期出现浆白釉,光亮。釉面能见桔皮纹,白度增强。明代青花有影青味,清带青花则雪白。

4.青花:前期以石子青为主,色灰暗。后期有石子青、回青,但以回青为主,呈色鲜丽明快、洁亮。青花原料好、底釉白,画风讲究,具有清初大画家“四王”的笔法,出现层次。好的青花有玉质感。青花种类有白地青花、外酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等。祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝,还有花觚与笔筒,主要是青花,口沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之。

5.纹饰:前期粗犷,有明末遗风,技法采用单线平涂,填蓝处往往扩散外溢不工整。后期技法流畅、工细,点蓝用山水画的披麻皴。题材,前期有山水人物龙凤花鸟鱼虫走兽等。后期,题材广阔、包罗万象。如二十四孝中“孟中哭竹”等。康熙时创新长篇铭文,有:“前后出师表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。诗文后往往用釉里红图章。文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。瓶罐画有战斗故事的,如“三国志”、“水浒转”等;(俗称“刀马人”)戏曲故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“曲水流觞”等。清代好几朝,青花图案喜留白边,但以康熙朝留白边最宽。康熙时画菊,留白边,且层次多。康熙时始绘勾莲、西番莲、洋莲等。

6.款识:前期楷书,后期用篆书。“大清康熙年制”,丁末是康熙六年。还有永乐宣德、嘉靖的伪托款。明代书法刚劲有力,清代仿制的采用馆阁体,较为软弱。篆书是细硬的铁线篆。楷书年号写得较扁,底下一划较长。私家款有:玉石宝珍、杏林春宴、若深珍藏、北庆堂制、益友堂制、奇石宝鼎之珍等。干支年号款,有丁末、葵丑、戊申等。一般康熙二十年之前,青花发灰。芝麻酱口、康熙都有。康熙时有不少伪托款,而且较好。总的特点是用笔无力、工整,是馆阁体。图记款有杂宝、爵、螺、角、秋叶、方胜、团鹤、团凤等,还有画笔、银锭、如意的,含意为“必定如意”。图记款,明代有,但较少。康熙还有仿成化天字罐,写天字款的。有一种底心仅有双圈的。康熙早期本款极少。

三.雍正时期的青花瓷(1723——1735年)

1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多,创新少。创新的有套杯,十个一套,口薄,微撇、身矮。还有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等。

2.工艺:精工细琢,讲究修胎,不见接口。足根较深滚圆,俗称灯草根。民窑仿砂底,粗糙,有螺旋纹。

3.胎釉:细致洁白,瓷化程度好,胎体厚薄匀称,釉汁滋润。

4.青花:继承康熙白釉,白中闪青,部分仿明代的苏泥勃青,但不是用进口料,而是用人工点染,使之晕散。民窑器发青带灰,足根圆,图案呆板。雍正时,唐英督造的青花釉里红,颜色掌握自如,色泽鲜艳,红白相映,俗称唐窑。

5.纹饰:康熙后期开始,偏重于图案化,刻板,雍正时继续。纹饰有仿明代的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花卉、花托八宝、贯套纹等,线条纤细。民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等。梵文扁长,图案化。扁体梵纹犹如藏文,呆板。人物画有渔耕樵读,以男为多;棋琴书画以女为主。

6.款识:青花瓷上以楷书为多,“大清雍正年制”,六字二行、六字三行款都有。伪托款,以仿成化、宣德为多。民窑常见方块款、肥皂款、豆腐干款等。四朵花款,雍正后期乾隆前期都有。四.乾隆时期的青花瓷(1736——1795年)

1.造型:瓷胎厚薄兼有,形式无所不包。有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品,还有印盒、小瓶等。

2.工艺:比康熙时有所突破,常见有粉彩转心瓶,青花五孔双活环瓶。嘉庆时有活环,但有搭釉现象,乾隆时都无搭釉,双环活络。大件器,不变形,工整,厚薄匀称,成型线条生硬,不及雍正时柔和。

3.胎釉:坚致细白,硬度不及康熙,釉细莹润,光泽好,部分仿康熙浆白釉。民窑有灰青釉。

4.青花:前期继承雍正朝仿明永乐宣德的,色灰,呆板,不及雍正鲜艳,但图象清晰,呈色稳定。浆白釉,康熙细,乾隆粗。乾隆色鲜,康熙青灰。浆胎青花,份量轻、有开片,乾隆仿康熙,釉面不平整,有桔皮纹。还有玲珑青花加彩、胭脂红青花。

5.纹饰:官窑繁复。后期开始以吉祥图案为主要图案,如百鹿、灵芝、团形篆书寿字以及山水、风景等。

6.款识:篆书款增多,楷书款减少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款,有花押款。

乾隆与嘉庆时期青花的比较:

1.造型:乾隆轻薄灵巧,厚的也匀称。嘉庆厚重笨拙。

2.工艺:乾隆细致,讲究修胎,圆足,露胎不多。嘉庆粗糙,不讲究修胎,足滚圆少,尖状多,露胎也多。

3.胎釉:乾隆胎质坚致细密,釉色细白光洁。嘉庆胎质粗松量轻,白中闪青,光洁度差。

4.青花:乾隆鲜丽纯真。嘉庆灰暗,色不稳定。

5.纹饰:乾隆绘画工细、题材仿古多。嘉庆绘画粗糙、题材吉祥图案多。

总之,嘉庆以后,经济衰落,青花衰退,粉彩增多。光绪时,青花一度好转。根据清宫档案,光绪结婚时,烧制不少仿康熙的青花瓷。许之衡撰《饮流斋说瓷》记载:“近日仿康熙青花之品,亦有极精者”。

五.嘉庆以后的青花瓷(1796——1911年)

1.造型:厚重笨拙,线条生硬。瓶罐有饰耳的制作方法,如夔凤耳,蝙蝠耳、狮首耳、双龙耳、鹿头耳等。新的品种有:青花邓罩、药瓶、脸盆、壁瓶、痰盂等。

2.工艺:粗糙,足根圆而粗,修胎不精,厚薄不匀。

3.胎釉:胎质细致而脆,密度不强,硬度不够。釉色细薄,不够滋润。道光时釉面有波浪纹、不平整,光绪时部分有桔皮纹。

4.青花:发色鲜艳少,白洋闪灰多,个别闪灰褐色。总的特点是具有漂浮感,底釉较薄。出现洋蓝,呈色漂浮刺目。

5.纹饰:不够精细。吉祥图案流行,勾莲图的盘碗较多,福禄寿三星图,始于雍正,同治、光绪时增多,蝙蝠、寿桃、麒麟送子,还有五福捧寿(团寿字)。道光后,带有瓜蝶画在一起,意为瓜迭绵绵。还有金鱼、鸽子、狗、猫等。

6.款识:帝王年号款。嘉道时楷篆两用,咸丰后多为楷书。图记款,有蝙蝠、寿桃、百结等,各朝而异。嘉道时画双蝠,道光咸丰时蝙桃各一,咸丰时二寿桃,同治时一寿桃,道光以后有百结。

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清乾隆 青花釉里红缠枝花卉纹碗

尺寸: 直径20.3cm

估价: RMB 30,000-38,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 碗身撇口、深腹、腹下斜收至底,圈足。此器釉里红发色良好,应属难得。



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2 清乾隆 青花釉里红三果纹碗

尺寸: 直径20cm

估价: RMB 100,000-120,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 直口微撇,弧腹,圈足。外壁青花釉里红各绘折枝桃,折枝石榴和折枝佛手,俗称“三多纹”,寓“多子多福多寿”之意。近底青花绘变形莲瓣纹。碗内外壁和底均施白釉,釉白中泛青,平滑厚润,晶莹亮丽。

参阅:《岭南藏珍·广东省首届陶瓷藏品联展精品集》158页,珠海出版社2003年版。



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3.清光绪 青花缠枝莲纹太白罐

尺寸: 高53.8cm

估价: RMB 300,000-400,000元

备注: 说 明: 此罐直口、短颈、丰肩、硕腹,至底微内敛,平底内凹呈圈足,附花蕾形钮盖,盖沿外撇,子口与器口吻合紧密,形制高大规整。胎质坚硬,胎体厚重。通体饰青花纹样,主题图案为缠枝番莲纹,颈、肩、胫部分别绘蕉叶,卷枝、曲折、蕉叶纹一周;花蕾钮上饰弧线纹。青花呈色淡雅,纹样绘画工整。器底露胎无釉。

光绪青花呈色主要分两大类:一类使用产自云南的珠明料,色泽鲜艳明亮,世称洋蓝;另一类虽也用珠明料绘制,但追求淡雅柔和的色泽效果,此种青料呈色多见于官窑制品。此罐纹样与形制虽仿康熙器,但绘画风格与青花呈色均具有光绪本朝的特征。



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4.清乾隆 斗彩花卉纹碗

尺寸: 直径18cm

估价: RMB 100,000-120,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 此碗撇口、弧壁、深腹、至底内收、圈足。碗内壁光素,外壁为色彩丰富的花卉图案纹饰,口边沿为如意间花卉纹,胫部为蕉叶纹,主体图案为五组蝙蝠莲花组成的团花纹和五组如意莲托净瓶纹,文饰勾画细腻,色彩丰富和谐,寓意吉祥。



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5.清雍正 墨彩山水盖碗 (一对)

尺寸: 直径9.6cm

估价: RMB 120,000-150,000元

备注: 说 明: 此对盖碗造型精巧玲珑,胎薄质细,通体白釉,盖面及碗身以墨彩加粉彩精细地绘出远山近水、山村人物茅屋等。

墨彩瓷是清雍正时期大量烧造的一种富有特色的釉上彩瓷器,其以黑彩料于白釉地上描绘纹饰,再入窑以低温烧造而成。此件墨彩盖碗上的纹饰笔触细腻,墨色浓淡有致,意境高雅,颇有中国传统水墨山水画的神采。

参阅:《天津市艺术博物馆藏瓷》图157,天津市艺术博物馆编,文物出版社、两木出版社,1993年版。

《孙瀛洲的陶瓷世界》275页,图173,故宫博物院编,紫禁城出版社2003年版。

品相:请索阅品相报告。



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6.清康熙 斗彩“指日高升”图碗

尺寸: 高5cm

估价: RMB 60,000-80,000元

备注: 款 识: “大明成化年制”六字双行青花楷书款

说 明: 碗敞口,深腹,圈足。碗上绘一身穿绿衣的官员头带官帽,手持笏板,身后一红衣童子手持长柄官扇,前面一童子正雀跃而来,回手指着空中的一轮红日,画面寓意“指日高升”。白釉细腻,颜色鲜艳,斗彩准确,完整传世,殊为难得。

参阅:《上海博物馆藏 康熙瓷图录》278-279页,上海博物馆编,两木出版社1998年版。



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7.清康熙 矾红彩描金龙捧寿纹盘

尺寸: 直径17.8cm

估价: RMB 150,000-180,000元

备注: 款 识: “大清康熙年制” 六字三行青花楷书款

说 明: 此盘撇口、弧壁、圈足。盘心绘一矾红彩正面立龙双爪捧一“寿”字。翔龙捧寿纹饰出现于明朝嘉靖官窑瓷器上并流行于以后的官窑器上,此盘所绘纹样即由此演变而来,龙姿威猛,体态矫健,祥云簇拥。红彩富贵浓艳,金彩华丽夺目。实为康熙官窑之精品。

参阅:《上海博物馆藏 康熙瓷图录》282-283页,上海博物馆编,两木出版社1998年版。



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8.清康熙 豆青地青花釉里红三多纹香炉

尺寸: 宽22cm

估价: RMB 80,000-100,000元

备注: 说 明: 器口外撇、束颈、鼓腹、圈足。底白釉无款。以豆青作地,上绘青花釉里红的石榴、桃和佛手,寓意多子多福多寿。此器无论是豆青、青花还是釉里红均发色鲜艳纯正,绘画技法自然古朴,寓意吉祥,胎釉硬朗,故整器显得精神饱满,线条清晰,为难得的康熙本朝香炉佳品,以之烧香供佛,平添一种吉祥如意的氛围。



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9.清康熙 素三彩花卉纹碗

尺寸: 直径21cm

估价: RMB 12,000-18,000元

备注: 说 明: 口微撇、浅弧壁、圈足,胎体较薄,外壁暗刻花卉纹并施以素三彩,釉面满布耀眼的蛤蜊光,器底白釉上绘树叶款。此碗所用的素三彩在民间被俗称为“黄绿紫”。早在唐代即已在陶瓷器上出现三彩,当时只用绿黄白三色,有瓷胎和陶胎两种。康熙朝景德镇素三彩以鹅黄,瓜绿,茄皮紫为主,并有少量蓝,黑,红等辅色。此碗为典型的康熙朝素三彩。

品相:请索阅品相报告。



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11.清光绪 青花缠枝花纹冰碗

尺寸: 直径41.8cm

估价: RMB 200,000-250,000元

备注: 款 识: “光绪年制”四字青花楷书款

说 明: 此器直口、斜弧腹、圈足。口边绘连续花叶纹,足外墙饰回纹。主体图案为青花绘就的缠枝花卉纹,纹样画法粗旷潇洒,有仿洪武瓷的味道。这类大口径的碗是夏日宫廷内置冰消暑用的,故称冰碗。光绪朝有如此大气潇洒之作应为少见。



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12.清咸丰 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

尺寸: 高29.5cm

估价: RMB 500,000-580,000元

备注: 款 识: “大清咸丰年制”六字二行青花楷书款

说 明: 此瓶口外撇、细颈、鼓腹、外撇圈足,底足内白釉。此瓶颈部饰蕉叶纹,颈肩处饰如意云纹和缠枝叶纹,腹下部饰莲瓣纹一周,足外墙饰冠状莲花纹一周,主题画面为竹、石、芭蕉。此类器为官窑传统图案,从乾隆朝开始,历朝皆有烧制,唯胎釉各有其特征。此器青花纯正、色泽鲜艳、制作精细。

来源:德国著名收藏家 WEISHAUPT 藏品。

参阅:《清代瓷器赏鉴》246页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。

《FROM THE DRAGON’S TREASURE-CHINESE PORCELAIN FROM THE 19THAND 20TH CENTURIES IN THE WEISHAUPT COLLECTION》,81页,第111号。



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13.清嘉庆 青花一束莲纹小碟

尺寸: 直径11cm

估价: RMB 40,000-50,000元

备注: 款 识: “大清嘉庆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 此盘撇口、弧壁、圈足。盘的内壁口沿胫部绘卷草纹,盘壁内、外绘缠枝花卉纹,外口沿绘连续回纹,内底心饰一束莲纹。一束莲为宋代以来瓷器绘画上久用不衰的传统纹样,宋代耀州窑青釉刻花、印花上,元代和明代永乐、宣德青花瓷上,以及清代雍正、乾隆及其以后的官窑、民窑器上,都可以见到,为官窑传统图案之一。



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13.清嘉庆 青花一束莲纹小碟

尺寸: 直径11cm

估价: RMB 40,000-50,000元

备注: 款 识: “大清嘉庆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 此盘撇口、弧壁、圈足。盘的内壁口沿胫部绘卷草纹,盘壁内、外绘缠枝花卉纹,外口沿绘连续回纹,内底心饰一束莲纹。一束莲为宋代以来瓷器绘画上久用不衰的传统纹样,宋代耀州窑青釉刻花、印花上,元代和明代永乐、宣德青花瓷上,以及清代雍正、乾隆及其以后的官窑、民窑器上,都可以见到,为官窑传统图案之一。



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14.清乾隆 青花九龙海水纹盘

尺寸: 直径17.6cm

估价: RMB 20,000-30,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 敞口、弓形壁、圈足。内绘青花海水,中有青花立龙,外壁亦绘于海水中腾挪翻滚的八条龙,和起来九条龙,寓意“九龙在天,天下大治”。此类器为斗彩器中漏斗的品种,故成了一个独特的品种。因斗彩属于官窑器中最精细的品种,故类似的瓷器一般绘画精工、龙形矫健,比寻常青花器要精彩许多,别有一番清新飘逸、精致美观的气质。

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10.清康熙 豆青地釉下三彩松下群马图凤尾尊

尺寸: 高44.5cm

估价: RMB 150,000-180,000元

备注: 说 明: 大口外侈、长颈、鼓腹至足外撇,因其开口外撇形似凤尾,故称凤尾尊。近底处削釉一周及胎,底足为康熙典型的“二层台”式。平圈足,底釉上有密集旋纹。外壁施豆青釉,内壁及底为白釉。于豆青釉地上以青花、釉里红、堆白技法绘一株松树及松下自由栖戏的八匹骏马,故类似题材又称“八骏图”,此器贵在无论是豆青、青花还是釉里红均发色鲜艳纯正,绘画技法自然古朴,胎釉硬朗,故整器显得精神饱满,线条清晰。

品相:请索阅品相报告。



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15.清乾隆 青花缠枝莲纹双耳鹿头尊

尺寸: 高45cm

估价: RMB 1,800,000-2,500,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 此类器形为雍正、乾隆官窑新创的造型,因其形似牛头,故亦称“牛头尊”。尊圆口,器口以下渐广,腹部丰满鼓圆,肩部安对称夔龙形耳,圈足。青花色泽青雅。口沿部饰回纹、寿字纹、如意纹。肩、腹部满绘缠枝莲纹,足胫部绘莲瓣纹、卷草纹。胎体厚重,釉面洁净,所绘图案精细秀美,纹饰繁复,造型端庄。此类器皿的形制均很高大,是特意为宫廷烧制的陈设瓷。

参阅:《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》第97页,汪庆正、范季融主编,上海博物馆1989年出版。



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16.清雍正 青花花果如意耳扁壶

尺寸: 高29.3cm

估价: RMB 280,000-320,000元

备注: 说 明: 瓶直口、细颈、腹扁圆形,平砂底无釉,由 颈到肩处饰对称的如意双耳。颈饰竹叶纹,腹部主体图案为折枝花卉。此瓶为仿永宣时期的同类瓷器,其造型源于阿拉伯铜器,器形敦实稳重,纹饰简洁疏朗,色泽浓艳,笔法流畅细腻,具有浓郁的写实风格。

参阅:《故宫博物院藏明初青花瓷·上》166页-169页,图87-88,故宫博物院编,紫禁城出版社2002年版。

《饮流斋说瓷译注》,紫禁城出版社,页363,号7-25。



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17.清乾隆 青花八仙人物琵琶尊

尺寸: 高54.2cm

估价: RMB 160,000-180,000元

备注: 说 明: 此琵琶尊洗口、细长颈、斜肩、长圆鼓腹、外撇足。口边饰回纹,颈部与胫部饰变形蕉叶纹,腹部主体图案为八仙祝寿图,绘一老寿星端坐蒲团上,仙鹤飞舞,祥云缭绕,八仙或捧桃或持各自的宝物脚踩祥云前来祝寿。肩腹部以青花书写:“大清国浙江湖州府乌程县一伯五十七庄 凹家兜信士李身隆禧助炉瓶一副 法忍大殿佛前末达供奉 合保家门清泰吉祥如意 乾隆元年夏月 吉旦”,此器的重要价值在于其有明确的年款,一般看到这样的器型,首先反应的就应该是康熙、雍正时期的东西,再看底,为光滑平润的细砂底,底足略平外斜削一圈,微呈泥鳅背型,就基本上可以断定是雍正的器物,而其明确的款识表明其被烧制于乾隆元年,据《清实录》记载:雍正于公元1735年(雍正13年)8月21 日患病,8月22 日病情加剧,诸王、内务大臣以及大学士等奉诏入宫,准备其后事。8月23日清晨,雍正暴死于圆明园九州清宴殿。所以雍正帝应死于雍正十三年夏月,此器所书乾隆元年夏月则应该是1736年的7、8月。时间已过了一年,而制瓷工匠的修胎手法、造型款式都没有太大的变化,由此可见,任何风格和造型的变化都有一定的延续性,不会随着朝代的更迭而突然改变。所以这是件十分珍贵的雍正末乾隆初断代标准器。再加上其形体巨大、青花绘画潇洒,故虽为民窑,亦足宝贵。



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19.清同治 黄地粉彩喜鹊登梅纹小杯 (一对)

尺寸: 直径9cm

估价: RMB 120,000-150,000元

备注: 款 识: “同治年制”四字两行红彩楷书款

说 明: 此杯外撇口、弧壁、深腹、 圈足。内壁施白釉,釉色润泽。外壁饰黄地喜鹊登梅图纹,又称“喜上眉梢”纹。为大婚用具专门烧制的。

参阅:《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》432页,南京博物院编,徐湖平主编,上海文化出版社2003年版。

《中国名瓷欣赏与收藏》283页,周丽丽主编,上海科学技术出版社,1998年版。



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20.清光绪 青花矾红五蝠纹盘 (一对)

尺寸: 直径14.5cm

估价: RMB 35,000-45,000元

备注: 款 识: “大清光绪年制”六字二行青花楷书款

说 明: 盘口沿微微外撇,浅弧壁。盘内心青花绘云纹,之间穿插以矾红绘就的五只蝙蝠。寓意“五福临门”。



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21.清光绪 祭蓝釉铺首耳弦纹瓶

尺寸: 高34cm

估价: RMB 60,000-70,000元

备注: 款 识: “大清雍正年制”

说 明: 此瓶口稍外撇、粗颈、溜肩、扁圆球腹、外撇圈足,因其器腹形如罗汉肚,故民间俗称“罗汉瓶”。其腹部饰两道弦纹,肩部饰衔环兽耳一对,通体及底施祭蓝釉,底书仿款。此器器形仿自汉代铜器样式,造型敦厚庄重。



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22.清中期 红釉长颈胆瓶

尺寸: 高29cm

估价: RMB 80,000-120,000元

备注: 说 明: 此瓶直口、长颈、斜肩、腹鼓如胆,故俗称胆瓶,圈足、底足内白釉无款。通体施娇嫩的红釉,口边因垂釉而露白。造型秀美、釉色鲜艳。



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23.清光绪 粉青釉八卦琮式瓶

尺寸: 高27.5cm

估价: RMB 80,000-100,000元

备注: 款 识: “大清光绪年制”六字二行青花楷书款

说 明: 圆口,短颈微撇,平折肩,四面方体,圆底略外撇。口底圆、体方,暗喻天圆地方之意,为清代官窑传统器形。器身四面均饰八卦图案,通体施粉青釉,釉色滋润明亮。

参阅:《清代瓷器赏鉴》277页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。



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24.清光绪 祭蓝釉双象耳琮式瓶

尺寸: 高30cm

估价: RMB 60,000-70,000元

备注: 款 识: “大清光绪年制”六字双行楷书款

说 明: 此瓶圆口、短颈略斜,平折肩,方体,圈足,足内饰同样的祭蓝釉,上有金彩书写的“大清光绪年制”六字双行楷书款,因金彩剥落款识已几不可辩。通体施祭蓝釉,器身两边饰双象耳,所饰象耳复杂圆润、生动写实,为光绪朝典型器,胎釉硬朗,造型准确,棱角分明,为同光时期瓷器中兴的良好典范。

参阅:《清代瓷器赏鉴》256页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。

《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》483页,南京博物院编,徐湖平主编,上海文化出版社2003年版。



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25.清光绪 粉彩龙凤呈祥纹赏瓶

尺寸: 高39.5cm

估价: RMB 80,000-100,000元

备注: 款 识: “大清康熙年制”六字二行矾红彩楷书款

说 明: 此瓶撇口、长颈、溜肩、球形腹、圈足,白釉底。此器器外满饰粉彩纹饰,颈部饰如意云及火焰纹,肩部饰寿字纹,球形腹上饰同向追赶的红彩游龙和粉彩飞凤。龙、凤、寿字纹是光绪官窑器之常用纹饰,多用于宫廷内婚庆之事。

参阅:《清代瓷器赏鉴》266页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。



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26.清光绪 粉彩百蝶纹赏瓶

尺寸: 高39cm

估价: RMB 120,000-150,000元

备注: 款 识: “大清光绪年制”六字双行矾红楷书款

说 明: 此瓶撇口、长颈、肩部起棱,腹部浑圆,圈足。口部饰如意云头纹,肩部饰缠枝花托寿字,颈部腹部绘颜色各不相同、姿态各异的近百只蝴蝶,故俗称为百蝶瓶。肩部凸棱及口、底边描金,因年久金彩已经有所脱落。

参阅:《清代瓷器赏鉴》268页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。



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27.清 豆青地青花釉里红天球瓶

尺寸: 高60cm

估价: RMB 300,000-350,000元

备注: 说 明: 此器直颈、圆鼓腹、圈足。底白釉无款。以豆青作地,上绘青花釉里红的松树、灵芝和仙鹤,寓意吉祥长寿。此器无论是豆青、青花还是釉里红均发色鲜艳纯正,绘画技法自然古朴,器形高大,寓意吉祥,整器显得精神饱满,线条清晰。



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28.清光绪 粉彩花鸟花卉开光芦雁纹捧盒

尺寸: 直径14.5cm

估价: RMB 60,000-70,000元

备注: 说 明: 盒隆顶、鼓腹、圈足,底白釉。盖与盒呈天盖地式子母口。通体粉彩绘花鸟花卉开光芦雁纹,器形硕大,图案繁复,粉彩发色艳丽。

二 : 扬声器:扬声器-基本概述,扬声器-外形特征

扬声器又称“喇叭”。是一种十分常用的电声换能器件,在出声的电子电路中都能见到它。扬声器在电子元器件中是一个最薄弱的器件,而对于音响效果而言,它又是一个最重要的器件。扬声器的种类繁多,而且价格相差很大。音频电能通过电磁、压电或静电效应,使其纸盆或膜片振动周围空气造成音响。

扬声器原理_扬声器 -基本概述


扬声器扬声器在音响设备中是1个最薄弱的器件,而对于音响效果而言,它又是1个最重要的部件。扬声器的种类繁多,而且价格相差很大。音频电能通过电磁,压电或静电效应,使其纸盆或膜片振动并与周围的空气产生共振(共鸣)而发出声音。按换能机理和结构分动圈式(电动式)、电容式(静电式)、压电式(晶体或陶瓷)、电磁式(压簧式)、电离子式和气动式扬声器等,电动式扬声器具有电声性能好、结构牢固、成本低等优点,应用广泛;按声辐射材料分纸盆式、号筒式、膜片式扬声器 ;按纸盆形状分圆形、椭圆形、双纸盆和橡皮折环;按工作频率分低音、中音、高音,有的还分成录音机专用、电视机专用、普通和高保真扬声器等;按音圈阻抗分低阻抗和高阻抗;按效果分直辐和环境声等。

扬声器分为内置扬声器和外置扬声器,而外置扬声器即一般所指的音箱。内置扬声器是指MP4播放器具有内置的喇叭,这样用户不仅可以通过耳机插孔还可以通过内置扬声器来收听MP4播放器发出的声音。具有内置扬声器的MP4播放器,可以不用外接音箱,也可以避免了长时间配带耳机所带来的不便。

扬声器原理_扬声器 -外形特征


扬声器(1)扬声器有2个接线柱(两根引线),当单只扬声器使用时两根引脚不分正负极性,多只扬声器同时使用时2个引脚有极性之分。

(2)扬声器有1个纸盆,它的颜色通常为黑色,也有白色。

(www.loach.net.cn)(3)扬声器的外形有圆形和椭圆形2大类。

(4)扬声器纸盆背面是磁铁,外磁式扬声器用金属螺丝刀去接触磁铁时会感觉到磁性的存在;内磁式扬声器中没有这种感觉,但是外壳内部确有磁铁。

(5)扬声器装在机器面板上或音箱内。

扬声器原理_扬声器 -构造部件

最常见的电动式锥形纸盆扬声器。电动式锥形扬声器即过去常说成纸盆扬声器,尽管现在振膜仍以纸盆为主,但同时出现了许多高分子材料振膜、金属振膜,用锥形扬声器称呼就名符其实了。锥形纸盆扬声器大体由磁回路系统(永磁体、芯柱、导磁板)、振动系统(纸盆、音圈)和支撑辅助系统(定心支片、盆架、垫边)等3大部分构成。

扬声器1.音圈:音圈是锥形纸盆扬声器的驱动单元,它是用很细的铜导线分两层绕在纸管上,一般绕有几十圈,又叫线圈,放置于导磁芯柱与导磁板构成的磁疑隙中。音圈与纸盆固定在一起,当声音电流信号通入音圈后,音圈振动带动着纸盆振动。

2.纸盆:锥形纸盆扬声器的锥形振膜所用的材料有很多种类,一般有天然纤维和人造纤维2大类。天然纤维常采用棉、木材、羊毛、绢丝等,人造纤维刚采用人造丝、尼龙、玻璃纤维等。由于纸盆是扬声器的声音辐射器件,在相当大的程度上决定着扬声器的放声性能,所以无论哪1种纸盆,要求既要质轻又要刚性良好,不能因环境温度、湿度变化而变形。

3.折环:折环是为保证纸盆沿扬声器的轴向运动、限制横向运动而设置的,同时起到阻挡纸盆前后空敢流通的作用。折环的材料除常用纸盆的材料外,还利用塑料、天然橡胶等,经过热压粘接在纸盆上。

4.定心支片:定心支片用于支持音圈和纸盆的结合部位,保证其垂直而不歪斜。定心支片上有许多同心圆环,使音圈在磁隙中自由地上下移动而不作横向移动,保证音圈不与导磁板相碰。定心支片上的防尘罩是为了防止外部灰尘等落磁隙,避免造成灰尘与音圈摩擦,而使扬声器产生异常声音。

扬声器原理_扬声器 -车载音响


扬声器扬声器(SPEAKER)俗称喇叭,是一套音响系统中不可或缺的重要器材。所有的音乐都是通过“喇叭”发出声音,供人们聆听、欣赏。作为将电能转变为“声能”的惟一器材,喇叭的品质、特性,对整个音响系统的音质,起着决定性作用。

喇叭在汽车音响系统中的重要性更为突出。要想表现出极佳的音色与定位感,扬声器的数量和其布置方式是很重要的条件。扬声器与效果:在汽车音响领域,人们一直在追求这样1种效果:坐在汽车里就如同坐在舞台前,所有的声音都是从前挡风玻璃处发出来的,闭上眼睛,就如同感受到身处演唱会现场。每种乐器的音响都可以达到最佳的重播效果。这就是我们通常所说的专业级的Hi—Fi(High Fidelity高保真)效果。 达到理想的Hi—Fi效果,关键是做到声源同步和各频段信号的放大比例相同。这对家用音响来说并不是件难事。因为家用音响的高中低频单元都放在同1个固定的箱体里,而且所有的音乐信号都经过同一台功放加以放大,放大比例一致也就比较容易达到1个优良的音色平衡度。但汽车音响不同,由于安装位置的局限,超低音单元通常只能安装在后行李箱,中低音单元一般只能安装在车门的下前方,高音单元则一般安装在A柱附近。这样出来的效果很可能只听到前面的高音与从后面传来的低音,而中音部分则显得较弱。此外出于不同单元的放大及功率要求不同,汽车音响一般只能采取多台功放驱动扬声器的方式(许多设计低频部分就需由多台功放放大),因此音色平衡度方面很难达到1个理想的水平。 解决这些难题涉及的因素很多,扬声器的数量与安装布置是其中的关键之一。扬声器的数


扬声器量能决定声音发出点的分配,多则细,少则糙。 一般高级车的扬声器的数量比普通车型扬声器的数量多。扬声器的安装位置往往影响着汽车音响的音质效果,同一对扬声器在不同的安装位置就会产生不同的效果,因此中高级轿车音响喇叭的安装位置要经过种种测试后才能确定下来。 .通过扬声器的数量加之正确的安装经验与技巧,正确处理不同频宽喇叭的安装位置,保持其良好的指向性,与相容的功率放大器作技术性调校,最终获得良好的效果。 安装布置方式直接影响Hi—Fi效果 对从专业角度讲,具有优秀音色平衡的Hi—Fi效果可通过前置声场效果(声响效果感觉前置)、声场定位(不同音源在声场中定位准确)、空间感(低音的回响效果对音响效果的空间感受)、重播效果(声音还原保真效果)、声像效果(音质、音色及画面质量效果)等方面分别考核。 良好的声场定位(STAGING)主要取决于设置在驾驶室前排的高音单元和设置在驾驶室左右的中音单元。因为人的听觉系统主要是靠中音频率部分的声波到达左右耳朵的先后来进行声源定位的。安装在A柱附近的高音扬声器与安装在车门下前方的中音扬声器只有达到协调的频繁匹配才能形成协调的声源一致感。同时考虑到听众的位置,左右中音扬声器的放声角度还要根据不同情况反复计算,准确调校,只有这样才能使汽车音响要达到良好的声场定位。 所以汽车扬声器的布置方式对于汽车的音响听觉效果是很重要的。

扬声器原理_扬声器 -原理解析


扬声器扬声器是1种把电流转变为声信号转变为声信号的换能器件,扬声器的性能优劣对音质的影响很大。

(一)扬声器的种类
扬声器的种类很多,按其换能原理可分为电动式(即动圈式)、静电式(即电容式)、电磁式(即舌簧式)、压电式(即晶体式)等几种,后2种多用于农村有线广播网中;按频率范围可分为低频扬声器、中频扬声器、高频扬声器,这些常在音箱中作为组合扬声器使用。
(1)低频扬声器
对于各种不同的音箱,对低频扬声器的品质因素——Q0值的要求是不同。对闭箱和倒相箱来说,Q0值一般在0.3~0.6之间最好。一般来说,低频扬声器的口径、磁体和音圈直径越大,低频重放性能、瞬态特性就越好,灵敏度也就越高。 低音单元的结构形式多为锥盆式,也有少量的为平板式。低音单元的振膜种类繁多,有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。采用铝合金振膜、玻璃纤维振膜的低音单元一般口径比较小,承受功率比较大,而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色较准确,整体平衡度不错。
(2)中频扬声器
一般来说,中频扬声器只要频率响应曲线平坦,有效频响范围大于它在系统中担负的放声频带的宽度,阻抗与灵敏度和低频单元一致就可以。有时中音的功率容量不够,也可选择灵敏度较高,而阻抗高于低音单元的中音,从而减少中音单元的实际输入功率。中音单元一般有锥盆和球顶2种。只不过它的尺寸和承受功率都比高音单元大而适合于播放中音频而已。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主,偶尔也有少量的合金球顶振膜。


扬声器(3)高频扬声器
高音单元顾名思义是为了回放高频声音的扬声器单元。其结构形式主要有号解式、锥盆式、球顶式和铝带式等几大类。

(二) 电动式扬声器的结构和工作原理
电动式扬声器应用最广泛,它又分为纸盆式、号筒式和球顶形3种。这里只介绍前2种。
1、纸盆式扬声器
纸盆式扬声器又叫为动圈式扬声器。它由三部分组成:①振动系统,包括锥形纸盆、音圈和定心支片等;②磁路系统,包括永义磁铁、导磁板和场心柱等;③辅助系统,包括盆架、接线板、压边和防尘盖等。当处于磁场中的音圈有音频电流通过时,就产生随音频电流变化的磁场,这一磁场和永久磁铁的磁场发生相互作用,使音圈沿着轴向振动,由于扬声器结构简单、低音丰满、音质柔和、频带宽,但效率较低。
2、号筒式扬声器
号筒式扬声器的结构,它由振动系统(高音头)和号筒两部分构成。振动系统与纸盆扬声器相似,不同的是它的振膜不是纸盆,而是一球顶形膜片。振膜的振动通过号筒(经过两次反射)向空气中辐射声波。它的频率高、音量大,常用于室外及方场扩声。

(三)扬声器的主要性能指标


扬声器扬声器的主要性能指标有:灵敏度、频率响应、额定功率、额定阻抗、指向性以及失真度等参数。
1、额定功率
扬声器的功率有标称功率和最大功率之分。标称功率称额定功率、不失真功率。它是指扬声器在额定不失真范围内容许的最大输入功率,在扬声器的商标、技术说明书上标注的功率即为该功率值。最大功率是指扬声器在某一瞬间所能承受的峰值功率。为保证扬扬器工作的可靠性,要求扬声器的最大功率为标称功率的2~3倍。
2、额定阻抗
扬声器的阻抗一般和频率有关。额定阻抗是指音频为400Hz时,从扬声器输入端测得的阻抗。它一般是音圈直流电阻的1.2~1.5倍。一般动圈式扬声器常见的阻抗有4Ω、8Ω、16Ω、32Ω等。
3、频率响应
给一只扬声器加上相同电压而不同频率的音频信号时,其产生的声压将会产生变化。一般中音频时产生的声压较大,而低音频和高音频时产生的声压较小。当声压下降为中音频的某一数值时的高、低音频率范围,叫该扬声器的频率响应特性。理想的扬声器频率特性应为20~20KHz,这样就能把全部音频均匀地重放出来,然而这是做不到的。每一只扬声器只能较好地重放音频的某一部分。
4、失真
扬声器不能把原来的声音逼真地重放出来的现象叫失真。失真有2种:频率失真和非线性失真。频率失真是由于对某些频率的信号放音较强,而对另一些频率的信号放音较弱造成的,失真破坏了原来高低音响度的比例,改变了原声音色。而非线性失真是由于扬声器振动系统的振动和信号的波动不够完全一致造成的,在输出的声波中增加一新的频率成分。

扬声器5、指向特性
用来表征扬声器在空间各方向辐射的声压分布特性,频率越高指向性越狭,纸盆越大指向性越强。

(四)扬声器的使用
要根据使用的场反和对声音的要求,结合种扬声器的特点来选择扬声器。例如,室外以语音为主的广播,可选用电动式呈筒扬声器,如要求音质较高,则应选用电动式扬声器箱或音柱:室内一般广播,可选单只电动纸盆扬声器做成的小音箱:而以欣赏音乐为主或用于高质量的会扬扩音,则应选用由高、低音扬声器组合的扬声器箱等。
在使用扬声和对应注意以下几点:
(1)扬声器得到的功率不要超过它的额定功率,否则,将烧毁音圈,或将音圈振散。电磁式和压电陶瓷式扬声器工作电压不要超过30V。
(2)注意扬声器的阻抗应与输出线路配合,具体做法可参看扩音机一节。
(3)要正确选择扬声器的型号。如在广场使用,应选用高音扬声器;在室内使用,应选用纸盆式扬声器,并选好助音箱。也可将高、低音扬声器做成功扬声器组,以扩展频率响应范围。
(4)在布置扬声器之际,要做到声扬匀且足够的声级,如用单只(点)扬声器不能满足需要,可多点设置,使每一位听众得到几乎相同的声音响度,提高声音的清晰度;有好的方位感,扬声器安装时应高于地面3米以上,让听众能够“看”到扬声器,并尽量使水平方位的听觉(声源)一视觉(讲话者)要尽量一致,而且两只扬声器之间的距离也不能过大。
(5)电动号筒式扬声器,必须把音头套在号筒上后才能使用,否则很易损坏发音头。
(6)2个人以扬声器放在一起使用时,必须注意相位问题。如果是反相,声音将显着削弱。测定扬声器相位的最简单方法利用高灵敏度表头或万用表的50~250μA电流挡,把测试表与扬声器的接线头相连接,双手扶住纸盆,用力推动一下,这时就可从表针的摆动方向来测定它们的相位。如相位相同,表针向1个方向摆动。此时可把与正表笔相连的音圈引出头作为“十”级。


扬声器附:号筒式扬声器音膜安装技巧
号筒式扬声器在农村和城镇的一些集市上仍在广泛使用,而号筒式扬声器的音膜一旦损失后,要保证音膜位置的正确安装下面介绍1种方法,能够比较容易地解决这个问题。安装可分2步进行。
第1步,选取适当厚度纸张,裁两条宽松~10mm,长度比中心片的直径大20mm的纸条。然后把两纸条互相垂直地放在中心片上(位置要取中)。为了防止它们移动,可用一点浆糊把它们粘住。将纸条的两端插入磁隙中。把音膜上的音圈对准磁隙,轻轻压下去。由于纸条的存在,这时音圈的位置正好在磁隙中间,而不会偏斜。在音膜边缘上测涂上测涂上万能胶,并把音头的上盖盖好。对正螺孔,把螺拧紧。并在适当位置记好上盖上与音头的相对位置。放置8小时,待万能胶完全干透后,便可拧开螺丝,取下上盖。这时,音膜已粘在上盖上了。
第二步,把引线焊在接线柱上。取下两张纸条,然后把上盖盖回去,注意对准原来所做的记号。这时可用万用表R×挡或1.5V干电池,一边不断碰触两接线柱,发出“喀喀”声,一边轻敲上盖,至“喀喀”声达最大,而且没有摩擦声音时,便可逐渐拧紧固定螺丝。在拧螺丝时,应对称地轮换旋紧,而不应将一只螺丝旋得很紧以后,再去旋紧第二只螺丝。

扬声器原理_扬声器 -性能参数


扬声器扬声器的参数是指采用专用的扬声器测试系统所测试出来的扬声器具体的各种性能参数值.其常用的参数主要包括:Z,Fo,η0,SPL,Qts,Qms,Qes,Vas,Mms,Cms,Sd,BL,xMax,Gap gauss.以下分别是这几种参数其物理意义。
Z:是指扬声器的电阻值,包括有:额定阻抗和直流阻抗.(单位:欧姆/ohm),通常指额定阻抗。扬声器的额定阻抗Z:即为阻抗曲线第1个极大值后面的最小阻抗模值,即图1中点B所对应的阻抗值。它是计算扬声器电功率的基准。直流阻抗DCR:是指在音圈线圈静止的情况下,通以直流信号,而测试出的阻抗值. 我们通常所说的4欧或者8欧是指额定阻抗。Fo(最低共振频率)是指扬声器阻抗曲线第1个极大值对应的频率。

单位:赫兹(Hz)扬声器的阻抗曲线图是扬声器在正常工作条件下,用恒流法或恒压法测得的扬声器阻抗模值随频率变化的曲线。

η0(扬声器的效率):是指扬声器输出声功率与输入电功率的比率。

SPL(声压级):是指喇叭在通以额定阻抗1W的电功率的电压时。在参考轴上与喇叭相距1m的点上。


扬声器单位:分贝(dB)产生的声压。

Qts :扬声器的总品质因数值。

Qms:扬声器的机械品质因数值。

Qes:扬声器的电品质因数值。

Vas(喇叭的有效容积):是指密闭在刚性容器中空气的声顺与扬声器单元的声顺相等时的容积。

Mms(振动质量):是指扬声器在运动过程中参与振动各部件的质量总和,包括鼓纸部分,音圈,弹波以。

单位:克(gram).及参与振动的空气质量等。

Cms(力顺):是指扬声器振动系统的支撑部件的柔顺度。其值越大,扬声器的整个振动系统越软。

单位:毫米/牛顿(mm/N)

Sd(振动面积):是指在扬声器的振动过程中,鼓纸/振膜的有效振动面积。单位:平方米(m2).。

BL(磁力):间隙磁感应强度与有效音圈线长的乘积。单位:(T*M)。

Xmax:音圈在振动过程中运动的线性行程。单位:毫米(mm)。

Gap Gauss:间隙磁感应强度值.单位:特斯拉(Tesla)。

扬声器原理_扬声器 -材料选择


扬声器低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振,无音质可言(也有部分设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱);木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染,音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计,1个较小的扬声器负责中高音的输出,而另1个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这2个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等),它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感,给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点,选择起来相对重要一些,最常见的有以下几种:纸盆,又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种。

纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高,缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制,但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是,因为声音输出非常平均,还原性好。防弹布,有较宽的频响与较低的失真,是酷爱强劲低音者之首选,缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳。羊毛编织盆,质地较软,它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异,但是低音效果不佳,缺乏力度与震撼力。PP(聚丙烯)盆,它广泛流行于高档音箱中,一致性好失真低,各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中。

扬声器尺寸自然是越大越好,大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现,这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3~5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

扬声器原理_扬声器 -引脚极性


扬声器扬声器的引脚极性是相对的,只要在同一室中使用的各扬声器极性规定一致就可以。多于一只扬声器运用时,出于这样的原因需要分清各扬声器引脚极性:两只扬声器不是同极性相串联或并联时,流过两只扬声器的电流方向不同,一只从音圈的头流入,一只从音圈的尾流入,这样当一只扬声器的纸盆向前振动时,另一只扬声器的纸盆向后振动,两只扬声器纸盆振动相位相反,有一部分空气振动的能量被抵消。所以要求多于一只扬声器在同一室内中运用时,同极性相串联或并联,以使各扬声器纸盆振动的方向一致。一些扬声器背面的接线支架上已经用“+”“-”符号标出两根引线的正负极性,可以直接识别出来。扬声器的引脚极性可以采用视听判别法,两只扬声器两根引脚任意并联起来,接在功率放大器输出端,给两只扬声器馈入电信号,两只扬声器同时发出声音。将两只扬声器口对口接近,如果声音越来越小,说明两只扬声器反极性并联,即一只扬声器的正极与另一只扬声器的负极相并联。上述识别方法的原理是:两只扬声器反极并联时,一只扬声器的纸盆向里运动,另一只扬声器的纸盆向外运动,这时两只扬声器口与口之间的声压减小,所以声音低。当两只扬声器相互接近后,两只扬声器口与口之间的声压更小,所以声音更小。利用万用表的直流电流档识别出扬声器引脚极性办法是:万用表置于最小的直流电流档(微安档),两只表棒任意接扬声器的两根引脚,用手指轻轻而快速将纸盆向里推动,此时表针有1个向左或向右的偏转。当表针向右偏转时(如果向左偏转,将红黑表棒互相反接一次),红表棒所接的引脚为正极,黑表棒所接的引脚为负极。同样的方法和极性规定,检测其他扬声器,这样各扬声器的引脚极性就一致了。这一方法能够识别扬声器引脚极性的原理是:按下纸盆时,由于音圈有了移动,音圈切割永久磁铁产生的磁场,在音圈两端产生感生电动势,这一电动势虽然很小,但是万用表处于量程很小的电流档,电动势产生的电流流过万用表,表针偏转。由于表针偏转方向与红黑表棒接音圈的头还是尾有关,这样可以确定扬声器引脚的极性。
扬声器识别扬声器的引脚极性过程中要注意以下两点:
(1)直接观察扬声器背面引线架时,对于同1个厂家生产的扬声器,它的正负引脚极性规定是一致的;对于不同厂家生产的扬声器,则不能保证一致,最好用其他方法加以识别。
(2)采用万用表识别高声扬声器的引脚极性过程中,由于高声扬声器的音圈匝数较少,表针偏转角度小,不容易看出来,此时可以快速按下纸盆,可使表针偏转角度大些。按下纸盆时小心,切不可损坏纸盆。

扬声器故障处理方法

开路故障:两根引脚之间的电阻为无穷大,在电路中表现为无声,扬声器中没有任何响声。
纸盆破裂故障:直接检查可以发现这一故障,这种故障的扬声器要更换。
音质差故障:这是扬声器的软故障,通常不能发现什么明显的故障特征,只是声音不悦耳,这种故障的扬声器要更换处理。

业余条件下对扬声器的检测只能采用试听检查法和万用表检测法。试听检查法是将扬声器接在功率放大器的输出端,通过听声音来主观评价它的质量好坏。采用万用表检测扬声器也是粗略的。

测量直流电阻:用R*1档测量扬声器两引脚之间的直流电阻,正常时应比铭牌扬声器阻抗略小。例如8欧姆的扬声器测量的电阻正常为7欧姆左右。测量阻值为无穷大,或远大于它的标称阻抗值,说明扬声器已经损坏。

听喀喇喀喇响声:测量直流电阻时,将一只表棒断续解除引脚,应该能听到扬声器发出喀喇喀喇响声,响声越大越好,无此响声说明扬声器音圈被卡死。

直观检查:检查扬声器有无纸盆破裂的现象。

检查磁性:用螺丝刀去试磁铁的磁性,磁性越强越好。

扬声器原理_扬声器 -发展历程


扬声器自从人类有了梦想,我们就一直努力着,企盼着有一天可以把那些天籁留下,藏在怀里,甚至可以将它们重复播放。这从企盼到尝试到最终如愿以偿的过程,就是人类在电与声的探索中逐渐摸索、逐步成长的过程。

静电扬声器:为了能更好的讲述人类电声史的故事,我们从第一次把人类的声音传达到远方的“电话”开始说起。一百多年前的1876年2月14日,Alexander Graham Bell提出了历史上最重要的一份专利“电话”。该项发明让人类的声音从此可以传到比叫喊更远的地方,人类也从此懂得了声与电的转换关系,并从此乐此不疲。为了更好的回放记录被记录下的声音,1910年,S. G. Brown将驱动力和振膜分离,发明了“armature”电枢耳机。

平衡电枢耳机:而在1910年,Baldwin 又发明了“balanced armature”平衡电枢耳机。电枢式耳机是在1个U型的磁铁的中间架设可移动铁片(电枢),当电流流经线圈时电枢会受磁化与磁铁产生吸斥现象,并同时带动振膜运动。这种设计成本低廉,虽然效果不佳,但在当时也是划时代的发明,该项技术多用在电话筒与小型耳机上。在记录声音的科技方面,1917年,Wente 和Thuras设计了电容式麦克风。到了上世纪30年代中期,根据电容式麦克风原理,静电扬声器面世。上世纪50年代初期,美国C. V. Bocciarelli 提出 “constant charge”恒定电荷法则。P. Walker在同一时期独立发展了相同理论,并将其应用到著名的Quad静电扬声器设计中。静电扬式声器基本原理是库伦(Coulomb)定律,通常是以塑胶质的膜片加上铝等电感性材料真空汽化处理,2个膜片面对面摆放,当其中一片加上正电流高压时另一片就会感应出小电流,藉由彼此互相的吸引排斥作用推动空气就能发出声音。静电单体由於质量轻且振动分散小,所以静电扬声器工作于中高频段,音质轻盈细致,富有特色,很容易得到清澈透明的中高音。但是它的效率不高,声压输出低,动态小,成本较为昂贵也是其弱项。


扬声器电动式扬声器:和Bell同一时期,不同的扬声器类型被提出。作为1种业余兴趣,Ernst W. Siemens (Siemens & Halske公司创始人)于1874年1月20日,申请了电动式扬声器原型专利,让带支撑系统的音圈处于磁场中,以便使振动系统保持轴向运动。当时主要用于继电器而不是扬声器领域。1877年12月14日, Siemens申请了号筒专利,在1个移动的音圈上面附着1个羊皮纸作为声音辐射器,羊皮纸可以制成指数型锥体形状,这是第1个留声机时代的号筒实型。1898年,Oliver Lodge申请了第1个实用电动式扬声器专利,将音圈放在内外圆极板的磁隙中运动,和许多发明一样,当时这个伟大的发明太超前了。这个发明决定了现在99%的现代动圈扬声器的结构。又过了整整25年,上世纪20年代,无线电广播出现。C. W. Rice 和 E. W. Kellogg发表了划时代的论文'新型非号筒式单元',详细介绍了直接辐射式扬声器,利用这个理论设计的售价为250美元的Radiola 104音箱风靡美国。在过去的五十年间,电动式扬声器的基本原理没有变化,只是改进了设计细节及零件。频响范围动态范围等方面较老产品有了长足的发展。电动式扬声器以结构简单,音质优秀,成本低,动态大已经成为目前市场主流。

号筒式扬声器:号筒式扬声器起源于留声机。1928年,Wente 和Thuras 生产了他们的高效率的号筒式扬声器接受器。号筒式扬声器的原理是振膜推动位於号筒底部的空气而工作,因为声阻很大所以效率非常高,但由于号角的形状与长度都会影响音色,要重播低频也不太容易。今天,高效率的号筒主要应用于专业扩声领域。


扬声器带式扬声器:在上述扬声器技术逐渐成型期间,人们开始明白了理想的换能器应当使用可以通过电流的薄片振动膜,大家开始构思带式扬声器。1923年1月,Siemens Halske的Schottky和Gerlach申请了第1个带式扬声器专利。它将1个水平波浪型纯铝簿膜安装在磁体两极之间,波浪形纯铝膜可以降低纵向硬度,降低了谐振频率。1931年,Olson 和 Massa 生产了带式麦克风。带式扬声器主要应用于中高频段,由于其频响曲线平直,高频上限极高,有着非常好的瞬态效果,因此可以方便的形成线性声源。虽然人类电声的历史是如此曲折复杂,但如今确实涌现出非常多的优秀创新型电声扬声器,而事实上,这些创新的扬声器设计让很多上世纪最好的电声科学家绞尽脑汁。

1997年,HiVi惠威(加拿大)将0.005毫米铝电路蒸涂蚀刻到高强度Kapton薄膜上面,用钕铁硼磁体组成平面矩阵磁场推挽驱动,彻底改进了传统纯铝带式扬声器的振膜强度低,需配备阻抗变压器,输入功率低,寿命短等先天性缺点。

2001年,惠威开发了灵敏度高达103dB的专业扩声用带式扬声器R2pro!并且推出了世界上第1款宽辐射角多单元专业系统Pro1808,正式将带式扬声器引入到专业扩声领域。

2003年,惠威开发了世界首创两路环形带式同轴中高频扬声器S1( 2-Way Mid-High Range Ribbon Coaxial Driver)。这简直1种天才的设计,它巧妙的把电动扬声器的振膜和折环融合在了一起,有了这样的设计,音响制造商们即可生产出更高质量的音箱,因为这样的同轴中高频扬声器从中频到高频都有非常平直的频响和极佳音乐质感,绝对是不多得的扬声器极品。

2005年,惠威又开发了世界首创三路带式同轴全频扬声器Trinity6 (3-Way Full Range Ribbon Coaxial Driver)。这是1种大型的扬声器单元,低音单元音圈直径高达3英寸。它融合了传统振膜和惠威带式同轴单元的优势,可以让一只单元的频响变得非常宽广,从低频一直跨越至高频段。Trinity6从某种意义上来说已经成为完美的发声体,频率回放范围跨越全频带,而且同轴共点发声,可以说惠威Trinity6的诞生意味着人类电声发展史又迎来了新的一页。自上世纪惠威开发了等磁场带式扬声器以来,惠威一直是世界上最大的等磁场带式扬声器制造商,并且为众多世界知名品牌提供各类电声产品。为了进1步延伸低频重放,惠威在2005年又开发了新型超低音激励器,将其放置在听音沙发脚座下,可以直接感受地动山摇的超低频振动。电声改变着人类的生活,改变着人类的未来,我们期待将来有更多的电声转换器被发明并改变人类的娱乐方式,让天籁真正的留在人类的怀中。

三 : 清代历朝青花瓷器的基本特征

一.顺治时期的青花瓷(1644---1661年)

1.造型:造型、釉色、纹饰既有明代遗风,也开创清代特色,处于过渡时期。祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调,大盘出现双层底。晚明是筒状炉,顺治为钵式炉。

2.工艺:粗糙不修胎。足根露胎,有跳刀及缩釉现象。双层底,又称隔漏底,外足高而内底低,只有顺治康熙时有。

3.胎釉:胎骨疏松,瓷化程度不好。

4.青花:用回青少,用石子青多。顺治早期呈色灰暗,顺治晚期浓艳发紫。顺治时多数为酱口,康熙时继续,雍正时就少,以后则不见。

5.纹饰:明代写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上山水画有“四王”笔意,用皴法。画龙凤留白边,画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁题诗,顺治到康熙初都有。如画梧桐叶,旁题诗:“梧桐一叶落,天下尽皆秋”。或“梧桐叶落,天下皆秋”。个别还有写“红叶传书信,寄与薄情人”诗句的。

6.款识:有顺治年制,大清顺治年制,也有大明顺治年制,可能是窑工有抗清情绪所致。祭器多干支纪年款。如“顺治丁酉”净水碗。篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。

二.康熙时期的青花瓷(1662---1722年)

这一时期成就最大,造型千变万化,工艺细致精巧,色调青翠。《陶雅》上说:“世界之瓷,以吾华为最;吾华之瓷,以康雍为最”。康雍青花,能分多层,少则五色,多则九色。

1.造型:前期比较敦厚,器型变化不多。后期厚薄皆有,以薄为主。器型前所未有,变化多端。常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。后期则观赏,陈设器物增多。大到屏风、龙缸,小到鸟食罐等。碗变化较多,有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。特别是斗笠式碗最典型,特征是胎体薄。还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺:碗,深腹高圈足,盘碗底足深,圈子大,足直、足根圆,俗名灯草根。露底布分能见一道道很细的旋坯痕。部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形,瓶罐接口不明显。盘碗底部都有极细缩釉点,象针鼻眼。

3.胎釉:前期疏松,瓷质灰白;后期坚致,瓷质细白,如糯米粉。前期釉色白中闪青,含铁,后期出现浆白釉,光亮。釉面能见桔皮纹,白度增强。明代青花有影青味,清带青花则雪白。

4.青花:前期以石子青为主,色灰暗。后期有石子青、回青,但以回青为主,呈色鲜丽明快、洁亮。青花原料好、底釉白,画风讲究,具有清初大画家“四王”的笔法,出现层次。好的青花有玉质感。青花种类有白地青花、外酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等。祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝,还有花觚与笔筒,主要是青花,口沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之。

5.纹饰:前期粗犷,有明末遗风,技法采用单线平涂,填蓝处往往扩散外溢不工整。后期技法流畅、工细,点蓝用山水画的披麻皴。题材,前期有山水人物龙凤花鸟鱼虫走兽等。后期,题材广阔、包罗万象。如二十四孝中“孟中哭竹”等。康熙时创新长篇铭文,有:“前后出师表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。诗文后往往用釉里红图章。文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。瓶罐画有战斗故事的,如“三国志”、“水浒转”等;(俗称“刀马人”)戏曲故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“曲水流觞”等。清代好几朝,青花图案喜留白边,但以康熙朝留白边最宽。康熙时画菊,留白边,且层次多。康熙时始绘勾莲、西番莲、洋莲等。

6.款识:前期楷书,后期用篆书。“大清康熙年制”,丁末是康熙六年。还有永乐宣德、嘉靖的伪托款。明代书法刚劲有力,清代仿制的采用馆阁体,较为软弱。篆书是细硬的铁线篆。楷书年号写得较扁,底下一划较长。私家款有:玉石宝珍、杏林春宴、若深珍藏、北庆堂制、益友堂制、奇石宝鼎之珍等。干支年号款,有丁末、葵丑、戊申等。一般康熙二十年之前,青花发灰。芝麻酱口、康熙都有。康熙时有不少伪托款,而且较好。总的特点是用笔无力、工整,是馆阁体。图记款有杂宝、爵、螺、角、秋叶、方胜、团鹤、团凤等,还有画笔、银锭、如意的,含意为“必定如意”。图记款,明代有,但较少。康熙还有仿成化天字罐,写天字款的。有一种底心仅有双圈的。康熙早期本款极少。

三.雍正时期的青花瓷(1723——1735年)

1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多,创新少。创新的有套杯,十个一套,口薄,微撇、身矮。还有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等。

2.工艺:精工细琢,讲究修胎,不见接口。足根较深滚圆,俗称灯草根。民窑仿砂底,粗糙,有螺旋纹。

3.胎釉:细致洁白,瓷化程度好,胎体厚薄匀称,釉汁滋润。

4.青花:继承康熙白釉,白中闪青,部分仿明代的苏泥勃青,但不是用进口料,而是用人工点染,使之晕散。民窑器发青带灰,足根圆,图案呆板。雍正时,唐英督造的青花釉里红,颜色掌握自如,色泽鲜艳,红白相映,俗称唐窑。

5.纹饰:康熙后期开始,偏重于图案化,刻板,雍正时继续。纹饰有仿明代的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花卉、花托八宝、贯套纹等,线条纤细。民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等。梵文扁长,图案化。扁体梵纹犹如藏文,呆板。人物画有渔耕樵读,以男为多;棋琴书画以女为主。

6.款识:青花瓷上以楷书为多,“大清雍正年制”,六字二行、六字三行款都有。伪托款,以仿成化、宣德为多。民窑常见方块款、肥皂款、豆腐干款等。四朵花款,雍正后期乾隆前期都有。四.乾隆时期的青花瓷(1736——1795年)

1.造型:瓷胎厚薄兼有,形式无所不包。有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品,还有印盒、小瓶等。

2.工艺:比康熙时有所突破,常见有粉彩转心瓶,青花五孔双活环瓶。嘉庆时有活环,但有搭釉现象,乾隆时都无搭釉,双环活络。大件器,不变形,工整,厚薄匀称,成型线条生硬,不及雍正时柔和。

3.胎釉:坚致细白,硬度不及康熙,釉细莹润,光泽好,部分仿康熙浆白釉。民窑有灰青釉。

4.青花:前期继承雍正朝仿明永乐宣德的,色灰,呆板,不及雍正鲜艳,但图象清晰,呈色稳定。浆白釉,康熙细,乾隆粗。乾隆色鲜,康熙青灰。浆胎青花,份量轻、有开片,乾隆仿康熙,釉面不平整,有桔皮纹。还有玲珑青花加彩、胭脂红青花。

5.纹饰:官窑繁复。后期开始以吉祥图案为主要图案,如百鹿、灵芝、团形篆书寿字以及山水、风景等。

6.款识:篆书款增多,楷书款减少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款,有花押款。

乾隆与嘉庆时期青花的比较:

1.造型:乾隆轻薄灵巧,厚的也匀称。嘉庆厚重笨拙。

2.工艺:乾隆细致,讲究修胎,圆足,露胎不多。嘉庆粗糙,不讲究修胎,足滚圆少,尖状多,露胎也多。

3.胎釉:乾隆胎质坚致细密,釉色细白光洁。嘉庆胎质粗松量轻,白中闪青,光洁度差。

4.青花:乾隆鲜丽纯真。嘉庆灰暗,色不稳定。

5.纹饰:乾隆绘画工细、题材仿古多。嘉庆绘画粗糙、题材吉祥图案多。

总之,嘉庆以后,经济衰落,青花衰退,粉彩增多。光绪时,青花一度好转。根据清宫档案,光绪结婚时,烧制不少仿康熙的青花瓷。许之衡撰《饮流斋说瓷》记载:“近日仿康熙青花之品,亦有极精者”。

五.嘉庆以后的青花瓷(1796——1911年)

1.造型:厚重笨拙,线条生硬。瓶罐有饰耳的制作方法,如夔凤耳,蝙蝠耳、狮首耳、双龙耳、鹿头耳等。新的品种有:青花邓罩、药瓶、脸盆、壁瓶、痰盂等。

2.工艺:粗糙,足根圆而粗,修胎不精,厚薄不匀。

3.胎釉:胎质细致而脆,密度不强,硬度不够。釉色细薄,不够滋润。道光时釉面有波浪纹、不平整,光绪时部分有桔皮纹。

4.青花:发色鲜艳少,白洋闪灰多,个别闪灰褐色。总的特点是具有漂浮感,底釉较薄。出现洋蓝,呈色漂浮刺目。

5.纹饰:不够精细。吉祥图案流行,勾莲图的盘碗较多,福禄寿三星图,始于雍正,同治、光绪时增多,蝙蝠、寿桃、麒麟送子,还有五福捧寿(团寿字)。道光后,带有瓜蝶画在一起,意为瓜迭绵绵。还有金鱼、鸽子、狗、猫等。

6.款识:帝王年号款。嘉道时楷篆两用,咸丰后多为楷书。图记款,有蝙蝠、寿桃、百结等,各朝而异。嘉道时画双蝠,道光咸丰时蝙桃各一,咸丰时二寿桃,同治时一寿桃,道光以后有百结。

2009-8-24

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2011-1-30

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1

清乾隆 青花釉里红缠枝花卉纹碗

尺寸: 直径20.3cm

估价: RMB 30,000-38,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 碗身撇口、深腹、腹下斜收至底,圈足。此器釉里红发色良好,应属难得。



2009-3-2 15:20

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2 清乾隆 青花釉里红三果纹碗

尺寸: 直径20cm

估价: RMB 100,000-120,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 直口微撇,弧腹,圈足。外壁青花釉里红各绘折枝桃,折枝石榴和折枝佛手,俗称“三多纹”,寓“多子多福多寿”之意。近底青花绘变形莲瓣纹。碗内外壁和底均施白釉,釉白中泛青,平滑厚润,晶莹亮丽。

参阅:《岭南藏珍·广东省首届陶瓷藏品联展精品集》158页,珠海出版社2003年版。



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3.清光绪 青花缠枝莲纹太白罐

尺寸: 高53.8cm

估价: RMB 300,000-400,000元

备注: 说 明: 此罐直口、短颈、丰肩、硕腹,至底微内敛,平底内凹呈圈足,附花蕾形钮盖,盖沿外撇,子口与器口吻合紧密,形制高大规整。胎质坚硬,胎体厚重。通体饰青花纹样,主题图案为缠枝番莲纹,颈、肩、胫部分别绘蕉叶,卷枝、曲折、蕉叶纹一周;花蕾钮上饰弧线纹。青花呈色淡雅,纹样绘画工整。器底露胎无釉。

光绪青花呈色主要分两大类:一类使用产自云南的珠明料,色泽鲜艳明亮,世称洋蓝;另一类虽也用珠明料绘制,但追求淡雅柔和的色泽效果,此种青料呈色多见于官窑制品。此罐纹样与形制虽仿康熙器,但绘画风格与青花呈色均具有光绪本朝的特征。



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4.清乾隆 斗彩花卉纹碗

尺寸: 直径18cm

估价: RMB 100,000-120,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 此碗撇口、弧壁、深腹、至底内收、圈足。碗内壁光素,外壁为色彩丰富的花卉图案纹饰,口边沿为如意间花卉纹,胫部为蕉叶纹,主体图案为五组蝙蝠莲花组成的团花纹和五组如意莲托净瓶纹,文饰勾画细腻,色彩丰富和谐,寓意吉祥。



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5.清雍正 墨彩山水盖碗 (一对)

尺寸: 直径9.6cm

估价: RMB 120,000-150,000元

备注: 说 明: 此对盖碗造型精巧玲珑,胎薄质细,通体白釉,盖面及碗身以墨彩加粉彩精细地绘出远山近水、山村人物茅屋等。

墨彩瓷是清雍正时期大量烧造的一种富有特色的釉上彩瓷器,其以黑彩料于白釉地上描绘纹饰,再入窑以低温烧造而成。此件墨彩盖碗上的纹饰笔触细腻,墨色浓淡有致,意境高雅,颇有中国传统水墨山水画的神采。

参阅:《天津市艺术博物馆藏瓷》图157,天津市艺术博物馆编,文物出版社、两木出版社,1993年版。

《孙瀛洲的陶瓷世界》275页,图173,故宫博物院编,紫禁城出版社2003年版。

品相:请索阅品相报告。



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6.清康熙 斗彩“指日高升”图碗

尺寸: 高5cm

估价: RMB 60,000-80,000元

备注: 款 识: “大明成化年制”六字双行青花楷书款

说 明: 碗敞口,深腹,圈足。碗上绘一身穿绿衣的官员头带官帽,手持笏板,身后一红衣童子手持长柄官扇,前面一童子正雀跃而来,回手指着空中的一轮红日,画面寓意“指日高升”。白釉细腻,颜色鲜艳,斗彩准确,完整传世,殊为难得。

参阅:《上海博物馆藏 康熙瓷图录》278-279页,上海博物馆编,两木出版社1998年版。



2009-8-24

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2011-1-30

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7.清康熙 矾红彩描金龙捧寿纹盘

尺寸: 直径17.8cm

估价: RMB 150,000-180,000元

备注: 款 识: “大清康熙年制” 六字三行青花楷书款

说 明: 此盘撇口、弧壁、圈足。盘心绘一矾红彩正面立龙双爪捧一“寿”字。翔龙捧寿纹饰出现于明朝嘉靖官窑瓷器上并流行于以后的官窑器上,此盘所绘纹样即由此演变而来,龙姿威猛,体态矫健,祥云簇拥。红彩富贵浓艳,金彩华丽夺目。实为康熙官窑之精品。

参阅:《上海博物馆藏 康熙瓷图录》282-283页,上海博物馆编,两木出版社1998年版。



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8.清康熙 豆青地青花釉里红三多纹香炉

尺寸: 宽22cm

估价: RMB 80,000-100,000元

备注: 说 明: 器口外撇、束颈、鼓腹、圈足。底白釉无款。以豆青作地,上绘青花釉里红的石榴、桃和佛手,寓意多子多福多寿。此器无论是豆青、青花还是釉里红均发色鲜艳纯正,绘画技法自然古朴,寓意吉祥,胎釉硬朗,故整器显得精神饱满,线条清晰,为难得的康熙本朝香炉佳品,以之烧香供佛,平添一种吉祥如意的氛围。



2009-3-2 15:29

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9.清康熙 素三彩花卉纹碗

尺寸: 直径21cm

估价: RMB 12,000-18,000元

备注: 说 明: 口微撇、浅弧壁、圈足,胎体较薄,外壁暗刻花卉纹并施以素三彩,釉面满布耀眼的蛤蜊光,器底白釉上绘树叶款。此碗所用的素三彩在民间被俗称为“黄绿紫”。早在唐代即已在陶瓷器上出现三彩,当时只用绿黄白三色,有瓷胎和陶胎两种。康熙朝景德镇素三彩以鹅黄,瓜绿,茄皮紫为主,并有少量蓝,黑,红等辅色。此碗为典型的康熙朝素三彩。

品相:请索阅品相报告。



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11.清光绪 青花缠枝花纹冰碗

尺寸: 直径41.8cm

估价: RMB 200,000-250,000元

备注: 款 识: “光绪年制”四字青花楷书款

说 明: 此器直口、斜弧腹、圈足。口边绘连续花叶纹,足外墙饰回纹。主体图案为青花绘就的缠枝花卉纹,纹样画法粗旷潇洒,有仿洪武瓷的味道。这类大口径的碗是夏日宫廷内置冰消暑用的,故称冰碗。光绪朝有如此大气潇洒之作应为少见。



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12.清咸丰 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

尺寸: 高29.5cm

估价: RMB 500,000-580,000元

备注: 款 识: “大清咸丰年制”六字二行青花楷书款

说 明: 此瓶口外撇、细颈、鼓腹、外撇圈足,底足内白釉。此瓶颈部饰蕉叶纹,颈肩处饰如意云纹和缠枝叶纹,腹下部饰莲瓣纹一周,足外墙饰冠状莲花纹一周,主题画面为竹、石、芭蕉。此类器为官窑传统图案,从乾隆朝开始,历朝皆有烧制,唯胎釉各有其特征。此器青花纯正、色泽鲜艳、制作精细。

来源:德国著名收藏家 WEISHAUPT 藏品。

参阅:《清代瓷器赏鉴》246页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。

《FROM THE DRAGON’S TREASURE-CHINESE PORCELAIN FROM THE 19THAND 20TH CENTURIES IN THE WEISHAUPT COLLECTION》,81页,第111号。



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13.清嘉庆 青花一束莲纹小碟

尺寸: 直径11cm

估价: RMB 40,000-50,000元

备注: 款 识: “大清嘉庆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 此盘撇口、弧壁、圈足。盘的内壁口沿胫部绘卷草纹,盘壁内、外绘缠枝花卉纹,外口沿绘连续回纹,内底心饰一束莲纹。一束莲为宋代以来瓷器绘画上久用不衰的传统纹样,宋代耀州窑青釉刻花、印花上,元代和明代永乐、宣德青花瓷上,以及清代雍正、乾隆及其以后的官窑、民窑器上,都可以见到,为官窑传统图案之一。



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13.清嘉庆 青花一束莲纹小碟

尺寸: 直径11cm

估价: RMB 40,000-50,000元

备注: 款 识: “大清嘉庆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 此盘撇口、弧壁、圈足。盘的内壁口沿胫部绘卷草纹,盘壁内、外绘缠枝花卉纹,外口沿绘连续回纹,内底心饰一束莲纹。一束莲为宋代以来瓷器绘画上久用不衰的传统纹样,宋代耀州窑青釉刻花、印花上,元代和明代永乐、宣德青花瓷上,以及清代雍正、乾隆及其以后的官窑、民窑器上,都可以见到,为官窑传统图案之一。



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14.清乾隆 青花九龙海水纹盘

尺寸: 直径17.6cm

估价: RMB 20,000-30,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 敞口、弓形壁、圈足。内绘青花海水,中有青花立龙,外壁亦绘于海水中腾挪翻滚的八条龙,和起来九条龙,寓意“九龙在天,天下大治”。此类器为斗彩器中漏斗的品种,故成了一个独特的品种。因斗彩属于官窑器中最精细的品种,故类似的瓷器一般绘画精工、龙形矫健,比寻常青花器要精彩许多,别有一番清新飘逸、精致美观的气质。

品相:请索阅品相报告。



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10.清康熙 豆青地釉下三彩松下群马图凤尾尊

尺寸: 高44.5cm

估价: RMB 150,000-180,000元

备注: 说 明: 大口外侈、长颈、鼓腹至足外撇,因其开口外撇形似凤尾,故称凤尾尊。近底处削釉一周及胎,底足为康熙典型的“二层台”式。平圈足,底釉上有密集旋纹。外壁施豆青釉,内壁及底为白釉。于豆青釉地上以青花、釉里红、堆白技法绘一株松树及松下自由栖戏的八匹骏马,故类似题材又称“八骏图”,此器贵在无论是豆青、青花还是釉里红均发色鲜艳纯正,绘画技法自然古朴,胎釉硬朗,故整器显得精神饱满,线条清晰。

品相:请索阅品相报告。



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15.清乾隆 青花缠枝莲纹双耳鹿头尊

尺寸: 高45cm

估价: RMB 1,800,000-2,500,000元

备注: 款 识: “大清乾隆年制”六字三行青花篆书款

说 明: 此类器形为雍正、乾隆官窑新创的造型,因其形似牛头,故亦称“牛头尊”。尊圆口,器口以下渐广,腹部丰满鼓圆,肩部安对称夔龙形耳,圈足。青花色泽青雅。口沿部饰回纹、寿字纹、如意纹。肩、腹部满绘缠枝莲纹,足胫部绘莲瓣纹、卷草纹。胎体厚重,釉面洁净,所绘图案精细秀美,纹饰繁复,造型端庄。此类器皿的形制均很高大,是特意为宫廷烧制的陈设瓷。

参阅:《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》第97页,汪庆正、范季融主编,上海博物馆1989年出版。



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16.清雍正 青花花果如意耳扁壶

尺寸: 高29.3cm

估价: RMB 280,000-320,000元

备注: 说 明: 瓶直口、细颈、腹扁圆形,平砂底无釉,由 颈到肩处饰对称的如意双耳。颈饰竹叶纹,腹部主体图案为折枝花卉。此瓶为仿永宣时期的同类瓷器,其造型源于阿拉伯铜器,器形敦实稳重,纹饰简洁疏朗,色泽浓艳,笔法流畅细腻,具有浓郁的写实风格。

参阅:《故宫博物院藏明初青花瓷·上》166页-169页,图87-88,故宫博物院编,紫禁城出版社2002年版。

《饮流斋说瓷译注》,紫禁城出版社,页363,号7-25。



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17.清乾隆 青花八仙人物琵琶尊

尺寸: 高54.2cm

估价: RMB 160,000-180,000元

备注: 说 明: 此琵琶尊洗口、细长颈、斜肩、长圆鼓腹、外撇足。口边饰回纹,颈部与胫部饰变形蕉叶纹,腹部主体图案为八仙祝寿图,绘一老寿星端坐蒲团上,仙鹤飞舞,祥云缭绕,八仙或捧桃或持各自的宝物脚踩祥云前来祝寿。肩腹部以青花书写:“大清国浙江湖州府乌程县一伯五十七庄 凹家兜信士李身隆禧助炉瓶一副 法忍大殿佛前末达供奉 合保家门清泰吉祥如意 乾隆元年夏月 吉旦”,此器的重要价值在于其有明确的年款,一般看到这样的器型,首先反应的就应该是康熙、雍正时期的东西,再看底,为光滑平润的细砂底,底足略平外斜削一圈,微呈泥鳅背型,就基本上可以断定是雍正的器物,而其明确的款识表明其被烧制于乾隆元年,据《清实录》记载:雍正于公元1735年(雍正13年)8月21 日患病,8月22 日病情加剧,诸王、内务大臣以及大学士等奉诏入宫,准备其后事。8月23日清晨,雍正暴死于圆明园九州清宴殿。所以雍正帝应死于雍正十三年夏月,此器所书乾隆元年夏月则应该是1736年的7、8月。时间已过了一年,而制瓷工匠的修胎手法、造型款式都没有太大的变化,由此可见,任何风格和造型的变化都有一定的延续性,不会随着朝代的更迭而突然改变。所以这是件十分珍贵的雍正末乾隆初断代标准器。再加上其形体巨大、青花绘画潇洒,故虽为民窑,亦足宝贵。



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19.清同治 黄地粉彩喜鹊登梅纹小杯 (一对)

尺寸: 直径9cm

估价: RMB 120,000-150,000元

备注: 款 识: “同治年制”四字两行红彩楷书款

说 明: 此杯外撇口、弧壁、深腹、 圈足。内壁施白釉,釉色润泽。外壁饰黄地喜鹊登梅图纹,又称“喜上眉梢”纹。为大婚用具专门烧制的。

参阅:《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》432页,南京博物院编,徐湖平主编,上海文化出版社2003年版。

《中国名瓷欣赏与收藏》283页,周丽丽主编,上海科学技术出版社,1998年版。



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20.清光绪 青花矾红五蝠纹盘 (一对)

尺寸: 直径14.5cm

估价: RMB 35,000-45,000元

备注: 款 识: “大清光绪年制”六字二行青花楷书款

说 明: 盘口沿微微外撇,浅弧壁。盘内心青花绘云纹,之间穿插以矾红绘就的五只蝙蝠。寓意“五福临门”。



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21.清光绪 祭蓝釉铺首耳弦纹瓶

尺寸: 高34cm

估价: RMB 60,000-70,000元

备注: 款 识: “大清雍正年制”

说 明: 此瓶口稍外撇、粗颈、溜肩、扁圆球腹、外撇圈足,因其器腹形如罗汉肚,故民间俗称“罗汉瓶”。其腹部饰两道弦纹,肩部饰衔环兽耳一对,通体及底施祭蓝釉,底书仿款。此器器形仿自汉代铜器样式,造型敦厚庄重。



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22.清中期 红釉长颈胆瓶

尺寸: 高29cm

估价: RMB 80,000-120,000元

备注: 说 明: 此瓶直口、长颈、斜肩、腹鼓如胆,故俗称胆瓶,圈足、底足内白釉无款。通体施娇嫩的红釉,口边因垂釉而露白。造型秀美、釉色鲜艳。



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23.清光绪 粉青釉八卦琮式瓶

尺寸: 高27.5cm

估价: RMB 80,000-100,000元

备注: 款 识: “大清光绪年制”六字二行青花楷书款

说 明: 圆口,短颈微撇,平折肩,四面方体,圆底略外撇。口底圆、体方,暗喻天圆地方之意,为清代官窑传统器形。器身四面均饰八卦图案,通体施粉青釉,釉色滋润明亮。

参阅:《清代瓷器赏鉴》277页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。



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24.清光绪 祭蓝釉双象耳琮式瓶

尺寸: 高30cm

估价: RMB 60,000-70,000元

备注: 款 识: “大清光绪年制”六字双行楷书款

说 明: 此瓶圆口、短颈略斜,平折肩,方体,圈足,足内饰同样的祭蓝釉,上有金彩书写的“大清光绪年制”六字双行楷书款,因金彩剥落款识已几不可辩。通体施祭蓝釉,器身两边饰双象耳,所饰象耳复杂圆润、生动写实,为光绪朝典型器,胎釉硬朗,造型准确,棱角分明,为同光时期瓷器中兴的良好典范。

参阅:《清代瓷器赏鉴》256页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。

《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》483页,南京博物院编,徐湖平主编,上海文化出版社2003年版。



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25.清光绪 粉彩龙凤呈祥纹赏瓶

尺寸: 高39.5cm

估价: RMB 80,000-100,000元

备注: 款 识: “大清康熙年制”六字二行矾红彩楷书款

说 明: 此瓶撇口、长颈、溜肩、球形腹、圈足,白釉底。此器器外满饰粉彩纹饰,颈部饰如意云及火焰纹,肩部饰寿字纹,球形腹上饰同向追赶的红彩游龙和粉彩飞凤。龙、凤、寿字纹是光绪官窑器之常用纹饰,多用于宫廷内婚庆之事。

参阅:《清代瓷器赏鉴》266页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。



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26.清光绪 粉彩百蝶纹赏瓶

尺寸: 高39cm

估价: RMB 120,000-150,000元

备注: 款 识: “大清光绪年制”六字双行矾红楷书款

说 明: 此瓶撇口、长颈、肩部起棱,腹部浑圆,圈足。口部饰如意云头纹,肩部饰缠枝花托寿字,颈部腹部绘颜色各不相同、姿态各异的近百只蝴蝶,故俗称为百蝶瓶。肩部凸棱及口、底边描金,因年久金彩已经有所脱落。

参阅:《清代瓷器赏鉴》268页,钱振宗主编,上海科学技术出版社1994年版。



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27.清 豆青地青花釉里红天球瓶

尺寸: 高60cm

估价: RMB 300,000-350,000元

备注: 说 明: 此器直颈、圆鼓腹、圈足。底白釉无款。以豆青作地,上绘青花釉里红的松树、灵芝和仙鹤,寓意吉祥长寿。此器无论是豆青、青花还是釉里红均发色鲜艳纯正,绘画技法自然古朴,器形高大,寓意吉祥,整器显得精神饱满,线条清晰。



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28.清光绪 粉彩花鸟花卉开光芦雁纹捧盒

尺寸: 直径14.5cm

估价: RMB 60,000-70,000元

备注: 说 明: 盒隆顶、鼓腹、圈足,底白釉。盖与盒呈天盖地式子母口。通体粉彩绘花鸟花卉开光芦雁纹,器形硕大,图案繁复,粉彩发色艳丽。

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