二胡曲淮河叙事-淮河故事

一 : 淮河故事

淮河,渔歌点燃渔家的灯笼

撑船的梢翁

摇醒淮河的梦

波光粼粼,玄月透香

这月,小心翼翼的来

蹑手蹑脚的走( 文章阅读网:www.loach.net.cn )

流星的弧杆划过

秦淮的桃花扇点成的傲骨

读古诗的青士

读出了渔家的鼾声

//

淮河,荡气回肠含蓄柔美

成就小婉、如是淮水美人

竹帘轻卷虫燕呢喃

填写清照青词,然

一撑篙,一叶舟

记载千年的轮回,和

两岸的爱恨情愁

小桥、流水、人家

细腻柔顺,恬静如画

白墙青瓦的古镇

镶嵌着两岸千折百回的传说

//

淮河,水做的女子,回眸一笑百媚生

淮河,千古的佳话,六宫粉黛无颜色

二 : 浅析二胡曲《兰花花叙事曲》的演绎

摘要:《兰花花叙事曲》是一首典型的中国乐曲,借鉴[www.loach.net.cn]了西洋奏鸣曲的曲式结构,又融合了中国戏曲音乐中的一些表现特点,具有很强的艺术感染力。如果演奏者要准确形象的的刻画出主人公兰花花的形象,必须对乐曲的时代背景,曲式结构,特色音符和左手的按弦,揉弦以及右手的运弓等方面做一个比较细致的研究,不断加工润饰,才能达到较完美的演奏效果。文章拟在二胡名曲《兰花花叙事曲》音乐曲式的基础上对其演奏的层面进行初步探索。

关键词:《兰花花叙事曲》;二胡曲;演奏诠释
《兰花花叙事曲》是作曲家关铭于1981年根据陕北民歌《兰花花》的主部音调及故事情节创编而成的一首二胡叙事曲。它通过对兰花花这样一个美丽、善良、天真而纯朴的农村姑娘典型形象的塑造,以及她在爱情上的不幸遭遇,展现了兰花花勇于向封建势力抗争的坚强性格。《兰花花叙事曲》的整体结构由引子,呈示部,展开部和再现部(尾声)四个部分构成,根据时间的发展以及故事情节的发展,乐曲讲述了一个动人的故事。
一、引子
引子部分以陕北民歌《兰花花》宽广悠扬,舒展流动的散板主题音调,将人们带入了辽阔无垠,遥远神秘的黄土高坡,触动了人们对兰花花悲情故事的无限遐想,该部分多由伴奏乐器完成。
二、呈示部及其演奏诠释
呈示部由多情甜美的主部主题,欣喜欢快的副部主题及歌唱性的结束部构成。因为兰花花是一个美丽的,年轻的少女的形象,所以我们在演奏乐曲开始的主题的时候,应该运用比较柔美的音色,来表达兰花花柔情似水的形象,所以在运弓的过程当中,一是要注意手的主动,二是要注意将手腕与手指联合起来动作,擦弦的过程是渐发性的动作,使之奏出柔美的音色。
三、展开部及其演奏诠释
展开部由突变震颤的华彩乐段,怨气悲悯的内心独白乐段及悲天悯人的呐喊性广板乐段组成,既有调式的变化,又有速度、音区、力度、音符的密集与疏淡的对比,矛盾冲突时分尖锐,是全曲的高潮部分。华彩乐段是情绪的激烈转换,是无板无眼的散板段落。兰花花本来美丽温柔,心中早有情哥哥,却不幸要面对强迫嫁给周地主的剧烈婚变,该段以悲痛愤懑,委屈无助,紧张又令人窒息的旋律揭示出兰花花被逼婚的厄运降临。在这段,演奏者的按弦与运弓应发生根本性的变化,开始的第一个羽音,左手强按弦,右手强推弓,从前段舒缓的结束音到这个强音的过度,预示着厄运的突然降临,一下把听众的情绪调动起来,将听众带入下面的故事情境当中。随后的四分音符的窄腔音列与八分音符,前者强拉弓,长拉弓,后者弱拉弓,短拉弓。同样的音符在一前一后用不同的力度与节拍演奏,形成鲜明的对比。可以很好地表现出兰花花既无比愤怒,又无比害怕的复杂心境。商音运用了类似于板鼓“撕边”的奏法,强化了兰花花内心撕肝裂肺的痛楚。在华彩的后部分持续性的变宫音,运用很夸张的揉弦与右手并不夸张的运弓,右手的弓是断奏的,来表现出兰花花这种无可奈何的,没有言语的情绪,为下一乐段抬进周家做好情绪的铺垫。抬进周家这段怨气悲伤的内心独白段,笔者认为是最难诠释的一个段落,第一层为这段的前八个小节,在第一遍呈示这个主题的时候不要太连贯,有一种似断非断的演奏效果,用弓不需太多,但情绪并不松懈,有几个长音一出来加上音头,展示出一种被抬进周家的那种沉重的脚步。开头的高音羽一出来,运弓稍强及弱,左手一个回滑音之后迅速弱下来,似兰花花刚一抬起脚步就打了一个踉跄。好似极不情愿,甚至神情已经恍惚,麻木。笔者认为这段开头的第一个羽音极其重要,是开启这段情绪之门的钥匙。第二层音区略有拔高,开头音变成了a2-a2,张力相对第一层的a2略有突出,加之伴奏乐器的紧拉慢唱,揭示出了兰花花内心紧张不安的激愤情感,透露着兰花花抗争与反叛的火种。第三层(第17小节到第24小节)整个音的时值相对前两层又更密集了很多,大部分音都在高音区游走,情绪起伏相对较激烈,情感较之前两层更充分的宣泄出来,#f哭腔的运用,应该很好的控制好左手的滑柔,将兰花花内心的积怨愤懑与不屈不挠的抗争推向高潮。这三层环环相扣,层层深入,为第四层兰花花坚定出逃意志埋下伏笔,第四层(第26小节到第32小节)运用多个渐弱渐强的力度变化来凸显兰花花内心的阴晴不定,经过一番挣扎后,最终决定出逃。第32小节出现的羽音具有承接的作用,前一小节si-la-si-sol等近腔音列的运用,将这一小节拉的空白,无内容,证明兰花花心已死。将这种情绪过渡到结束音羽上,同时又在这个音的后两拍上做变化,由极弱音过度到极强音,似兰花花从沉寂到爆发就在一瞬间,给听众带来心灵上的撞击,随后出逃。出逃段可以说是全曲最动荡的一段,对力度的要求是毋庸置疑的。
四、尾声及其演奏诠释
千回百转的兰花花主题音调再次出现,在这次主题音调的演奏当中,运弓的幅度可以加大一点,音色饱满一点,带有歌唱性的感觉。可以适当跟第一次主题出现时兰花花的清纯少女的形象稍作变化。在这段的第20小节有一个过度的音型,把兰花花这个主题推到另外一个调性上再现一次,在前一次的带有歌唱和呼唤性的兰花花的主题个性上又加深了一层歌颂的成分在里面。这首乐曲最后是在一个弱奏的长音上结束的,演奏者可以把这样一个追求爱情的美好的传说像讲述一个故事一样讲它呈现出来,同时兰花花这首乐曲作为一段音乐,也代表了我们这个民族的人民对美好的爱情的向往与追求,它实际上已经化做一个精神的符号铭刻在人们的心中了。
(作者简介:谭慧媛:福建师范大学音乐学院2009级本科生。)

三 : 兰花花叙事曲-关铭(二胡曲谱)



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